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我不是坏蛋最新影评(431条评论)
找不到大boss和叶问打了,只能找许多小boss和叶问打,叶问显然这一部没有前两部被打得惨。家国情怀什么的没办法玩下去了,本片从头到尾都没能让人亢奋,只能靠张永成的亲情戏来加码,让人感觉影片前后就是两部电影。当然打戏都很过瘾,楼梯打戏最后赶上电梯很酷,泰森没亮点啊,说好的叶问大战李小龙呢
看完影片给我第一感受就是,我们当下所生活的社会不就是一个动物世界吗?通过游戏法则,肉弱强食,适者生存!不得不再次佩服导演韩延的才华,之前看他的作品滚蛋吧肿瘤君,就是给人耳目一新的感觉,现在动物世界这部电影也是,无论从故事,立意,制作还是阵容上,都与以往的国产商业片不一样。
好看。北野武的人物基本上都是沉默寡言,越到后面越阴沉,孤独寂寞,对命运的顺从和无奈,还有无论何时都保持的洒脱。
[2019年11月布努埃尔√]1951戛纳最佳导演奖+手册十佳第4。一面新现实主义另一面又特别[四百下](很想看特吕弗怎么评价这部片的以及他是不是学了些什么……),片中终于又有了布努埃尔招牌式的超现实主义/梦境时刻。
流动的画。开放式构图下极致的画外空间,协调的声音(自然音响,夜曲,回忆中母亲的歌声),使环境呈现出一种宿命式的苍古和开阔,是人物心境的外化,或是母子内向化的心灵漫游。一切都在流动,一切终将静止。孤寂人生的渴望和恐惧,静默和忧伤,投照到一片稻田,一叶扁舟,一只蝴蝶上,随着经受的苦难一起,缓缓地,又是突然地走向终结,最后儿子回到母亲身边,一切依旧无解,只剩诺言。
艺术主题上的表现已经到了一定高度,电影情节本身想想还是匠意了点,现世的庸人们在局外看着天才锋芒毕露,互相摧残,总是容易乐呵
“你激怒了整个国家”。 如果两个主人公停在骄傲又默契的最后一次私下见面会更好。没有《无主之地》的透彻,也因最后的温情收尾使它比《悲惨世界》少了些力度。
“想起秋刀鱼之味,残落的樱花有如布碎,清酒带着黄莲的苦味。”小津迟暮,又逢母丧,不胜秋凉。“他的色彩总是窗明几净,构图总是工整对称;他的摄影机端然不动,安静面对生命的流转,很少人的世界会象他那样平和。他是看破红尘,哀矜勿喜,面对天地的损毁报以沉默。”
总算补齐。所有老塔里看得最苦闷的…欲言又止,难以启齿,用主角的话说,俄语诗是无法翻译的,正如苏联式的乡愁,流亡者难以对世界诉说。结局跟《牺牲》是一脉。
真正意义上的第一部希区柯克式电影,许多日后的手法已经形成,表现主义学得很成功。喜欢那个透视地板顶拍!
这故事选取和配乐和演技 秒杀最近十几年拍的所有的聊斋主题片
开始还行,后面莫名其妙的,整个剧情不严谨,不知道想干嘛
很热血又很搞笑的电影。警探一路嘴炮不断,却最终破了案?
Beautiful. Although the chemistry seems a little abrupt to me. Life is a sleep, of which love is the dream.
大師市川崑以91歲高齡完成的、翻拍自己舊作的同名作品(也是生平最後一套作品) 論作品的匠氣也是四平八穩 但故事先天性的懸疑不足 沒有宣傳語句宣傳所講的日本史上最離奇的兇案般精采 也沒有破案快感 後段也過份流於老土情深(畢竟是一個時代流行過的東西~今天都過時了~)
爱情就这样不经考验嘛!只是在一起生活那些天就受不了了,又何来一辈子呢!
文德斯镜头下的城市总是了无生机的,作家用拍照与旅行掩饰自己灵感枯竭的尴尬境况。最笨拙的交流方式,大概是趁着帝国大厦熄灯之时,哄骗小女孩是他吹灭的,但这也是最让人动容之处。文德斯的许多作品都是关于在公路上的自我追寻,在这里,小女孩是他的精神引领。
几大元素已经确立:乐队,家畜,有趣的老爹。渐入佳境的库斯图里卡简直不要太煽人,将政治的戏谑融入极致的浪漫,对性的窥探掌控极强。假若将印度洋的水抽干,世界四季如春,一年不再是365天,共产主义实现,你还会记得多丽贝尔吗?(我必然记住,因为多丽贝尔实在是太美了!)
三星给初现黑色电影特征,但是感情不觉真挚,矛盾的消解手段又很虚假。
第一次见孩子持枪抢劫金店。父子抢劫。女人们总在一起聊八卦,信息共享。离开你,你会疯。不离开你,你也会疯。出租车司机技术真好,警察都追不上。女巫集会。卡罗琳娜·邦 Carolina Bang身材很好。